摆摊人

龙啸天157 发表于 2013-10-8 17:38
也许是第一次写吧。所以你对生活的感悟还不够深入、
谢谢龙先生赏帖雅评.

与秋版的感想一样，陈元老真是观察入微之人，赏学，问好。

听鹤轩主 发表于 2013-10-5 02:43
以小见大，用身边小事吟出大道理，难能可贵。
但本诗第三句声律确实值得探讨。该句正格应为“仄仄平平平仄 ...
我现在对平仄一窍不通，拜学，问好。

emxdyou 发表于 2013-10-9 18:29
与秋版的感想一样，陈元老真是观察入微之人，赏学，问好。
谢谢e先生赏帖鼓励.

emxdyou 发表于 2013-10-9 18:31
我现在对平仄一窍不通，拜学，问好。
诗的平仄规律学会不难.我只是略通此道.愿与先生共勉.

春暖花开茶叶香 发表于 2013-10-3 10:53
首赏老师关注底层百姓好绝，个人觉得“别看摊小货色少”小、货均出律了，不知道对不对，请不吝赐教。问好！
好诗，附议你的指误。

陈汝定 发表于 2013-10-10 11:05
诗的平仄规律学会不难.我只是略通此道.愿与先生共勉.
陈君，以后有不胜寥懂的会多想你们请教。邀握。

江郎才尽 发表于 2013-10-10 11:46
好诗，附议你的指误。
我确实不能理解楼主为什么四仄尾的。

江郎才尽 发表于 2013-10-10 11:46
好诗，附议你的指误。
谢谢江郎赏帖鼓励.

emxdyou 发表于 2013-10-10 15:14
陈君，以后有不胜寥懂的会多想你们请教。邀握。
谢谢e君再次赏帖，问好。

春暖花开茶叶香 发表于 2013-10-10 19:14
我确实不能理解楼主为什么四仄尾的。
       谢谢春暖先生三次赏帖。
       省诗词学会编著的《诗词格律与创作》一书，在《七律·首句平起入韵式》的“变格举例”中，列举了陆游《夜泊水村》一诗，其第三联是：“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”你看：其第五句是五仄尾，我的四仄尾也是向陆游、向书本学来的。我想既然前人可以有五仄尾，我们学个四仄尾，大概不为过吧。如果有人硬要说我错了，我也没办法,那就只好怪陆游、怪书本搞错了，我也就无话可说了。。
       对于你的好学精神，我十分敬佩。

陈汝定 发表于 2013-10-10 20:08
谢谢春暖先生三次赏帖。
       省诗词学会编著的《诗词格律与创作》一书，在《七律·首句平起 ...
学习了，谢谢老师！

陈汝定 发表于 2013-10-8 11:13
谢谢艾版主赏帖雅评。
    关于拙诗的蓝本如“坐地日行八万里”（毛泽东）等。
    关于三仄脚 ...回陈老：您老此句不仅是三仄尾的问题，三仄尾在盛唐之前是不顾忌的，只是在晚唐至今才提出避此拗句，常人亦认为三仄尾并不犯律。但在“仄仄平平平仄仄”句式中，处于节奏点上的第四字（五言为第二字）也仄出那就犯律了。您老所列举的所有诗句中，没有一首如您老一样第四字也用仄的。我现在将您的诗与您所列出古人诗作放到一起，请您老再看一下哈。
送瘟神
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日
行
八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相
看
两不厌，唯有敬亭山。
与朱山人
锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。
惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。
秋水才
深
四五尺，野航恰受两三人。
白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。
云
霞
出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
摆摊人针头线脑店难寻，幸有街边售货人。别看摊小货色少，只因公道客来勤。

也谈谈“别看摊小货色少”
1、“小”、“少”皆为【上声十七筱】【六豪】，虽是转承句，也应避一避。
2、“小”在节奏点上，肯定不能出律。不然格律诗就没有格律可言了（救拗除外，有规定）。
3、“小”有很多字可替代，如“微”。除非作品意境和用词两难时，没有必要强行犯律。
4、三仄尾，一般是特定的词，否则千万不要用。
5、王力先生认为：“犯孤平指的是平脚的句子，仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。”，但一个平声也应在节奏点上。
6、“货”重也该避一避。

听鹤轩主 发表于 2013-10-11 07:18
回陈老：您老此句不仅是三仄尾的问题，三仄尾在盛唐之前是不顾忌的，只是在晚唐至今才提出避此拗句，常人亦 ...
      前天我跟你老弟说了，我每分钟才打个把字，回个贴很难、很累。你说你每分钟能打八九十个字，我是望尘莫及、甘拜下风。我请你不写贴，你硬要写，不回又不礼貌，只好又一分钟打一个字地回答你。
    说真的我在老年大学教了几年诗词，强调的是诗谱的正格和定格。还有口诀一三五不论，二四六分明等等等等。但是教科书上明明写有变格，我总不能不讲吧，也不能说写变格诗就是错的，否认前人诗作和教材，既不能学也不能写吧。关于变格的四仄脚、五仄脚的来源，我在昨天给春暖先生的回贴中说明了。你看如何？若有异议，我们明天见面时就请老师——教科书——来裁决。不再在网上你来我往了。因为回长帖打字多太难了。请求老弟版主原谅。

老叶惊风 发表于 2013-10-11 15:36
也谈谈“别看摊小货色少”
1、“小”、“少”皆为【上声十七筱】【六豪】，虽是转承句，也应避一避。
2、 ...
谢谢老叶版主赏帖雅评。

陈汝定 发表于 2013-10-11 17:51
谢谢老叶版主赏帖雅评。
登楼拜读!  受益匪浅!  值得探讨!  本人感觉学以致用不能只读一本书!  人生需要博览群书!  博采众长!  陈老先生博闻强记!  令人敬佩!  关于"三仄脚"!  "四仄脚"!  "五仄脚"!  甚至"六仄脚"!  "七仄脚"并非正格也并非不可!  只是名人创作风格!  名人创作变格!  名人效应罢了!  无足为怪!  学术权威显赫被人神化!  这是一大通病!  与时俱进方显风流!  附议老叶惊风版主点评!  "避一避"无疑大好了!  

高天流云 发表于 2013-10-12 10:09
登楼拜读!  受益匪浅!  值得探讨!  本人感觉学以致用不能只读一本书!  人生需要博览群书!  博采众长!   ...
谢谢高天君赏帖雅评.

如果陈老师将“别看摊小货色少”改为“别看小摊花色少”不仅不改诗意，而且对我们这些后学更有示范效应。
变格虽然不错，毕竟不应提倡！

春暖花开茶叶香 发表于 2013-10-13 09:55
如果陈老师将“别看摊小货色少”改为“别看小摊花色少”不仅不改诗意，而且对我们这些后学更有示范效应。
...
谢谢春暖先生赏帖关注.

陈老观察生活细致，题材平中见奇。
问候陈老！

暖风1 发表于 2013-10-14 21:13
陈老观察生活细致，题材平中见奇。
问候陈老！
谢谢暖风版主赏帖鼓励并问好.

老叶惊风 发表于 2013-10-11 15:36
也谈谈“别看摊小货色少”
1、“小”、“少”皆为【上声十七筱】【六豪】，虽是转承句，也应避一避。
2、 ...
老叶惊风版主点评中肯!  一分为二!  还是有一点不明白!  "2、“小”在节奏点上，肯定不能出律。不然格律诗就没有格律可言了（救拗除外，有规定）"。如此说来后面括号内如何解释呢?  似乎是有些自相矛盾!  救拗不就是节奏点出律吗?  听版亦指出:  在“仄仄平平平仄仄”句式中，处于节奏点上第四字（五言为第二字）也仄出那就犯律了。您老所列举所有诗句中，没有一首如您老一样第四字也用仄的。我是不懂不能装懂!  不耻下问试问二六算不算节奏点出律?  所谓变格其实是变化无常!   陈老这一句诗是出了一个怪题!  让我们增长了知识!  这个变格其实是可以调整的!  "莫看摊微商品少"就解决孤平与货重叠了!  仅是个见了!  聊天而已!

高天流云 发表于 2013-10-15 21:27
老叶惊风版主点评中肯!  一分为二!  还是有一点不明白!  "2、“小”在节奏点上，肯定不能出律。不然格律 ...
1、（救拗除外，有规定）是指二四六的第六位上。
2、诗词的意境排在第一位，格律排在第二位。不能两全时，以意境为主。
   作品用到两个关键词“货色”“公道”，有字面上的意思，也有隐含的更深层次的意思，是作品意境的关键，是不能改的。为此作品出现三仄尾是可谅解和可行的。
   第四位的“小”改成“微”是最佳的修改。
   至于“货”重是小问题。
3、毛主席的“坐地日行八万里”孤平、三仄尾。是因为此句为相对论的一种特定物理现象，此意境不可更改，犯律也是可谅解和可行的。但并不是说诗词就可以孤平、三仄尾，这样的理解是错误的。特定的就是特定的，不能用来解释我们诗作中出现的问题。

高天流云 发表于 2013-10-15 21:27
老叶惊风版主点评中肯!  一分为二!  还是有一点不明白!  "2、“小”在节奏点上，肯定不能出律。不然格律 ...
       首先谢谢高天君的关注.
       其次说说一三五不论，二四六分明的问题。这是最一般的常识性问题。众所周知，这个口诀只适用于正格和定格，而不适用于变格。这样的诗例太多了，仅杜甫的就有两处：“遥怜小儿女”、“何时倚虚幌”。请看它们的第四字分明吗？又如杜牧的“南朝四百八十寺”；黄山谷的“持家但有四立璧”；楼钥的“水真缘净不可唾”；梅尧臣的“情虽不厌住不得”；陈师道的“书当快意读易尽”等等等等，它们的第六字分明吗？所以对这个口诀不能死搬硬套。