以沈版七律《吟赠梁诗颐》一诗谈谈律诗的用韵与标注技巧

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听鹤轩主
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听版对诗词写作已入深巷，细读此文收益颇丰，确有
>之感触！

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潜山居士
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谢老县长高抬！在下出身低微，但为人直率。看到本人不理解有疑惑的就想弄个明白，只想通过论坛作个理性探讨。我想，这样做于人于己都将会有所裨益哈。

        本来不打算再说了，见以上同志讨论又十分热烈，一潮落下一潮再起。不由得要再说几句，而后即刻打住：
        不管一些同志是否承认是不是有第三种情况，但事实终归是事实。在诗词现实创作实践活动中确确实实是存在第三种情况“古声新韵”的。其实，这也不是我的总结和创新，圈内人士早就有所指。当代著名诗联家于海州先生，就是积极推崇“古声新韵”之一的学者和专家了。说穿了，“古声新韵”，就是在用声上仍然坚持古代平上去入四声，而用韵却有所宽泛。就跟用《词林正韵》来作诗韵用是一样的道理。
        目前诗词界创作者虽然五花八门，但归纳起来基本可分为三个流派：古声古韵派，新声新韵派和古声新韵派。一般来讲，按照《平水韵》作诗和按照《中原音韵》填词作曲者，被称为古声古韵派；按照《中华新韵》（14部）和《中华今韵》或直接依《新华字典》创作者，被称为新声新韵派；按照《中华新韵》（18部）或《诗韵新编》（18部）用韵者（实际上是将古韵拓宽、入声字继续作仄声用），称为古声新韵派。
        创作实践的事实，与中华诗词学会所倡导的“双轨并行、互不混用”原则并不矛盾，况这二者似又不是在一个层面上的事。一个是基本事实，一个是倡导原则。不管怎么说，只要基本事实不违背这个总体原则就行。

高手研讨就是不同，小生受益匪浅！

今又细细研读一遍，大有收获！谢各位啦！